Возьмем некую группу "Х"
Группа дает концерт. Скажем вход стоит 600р(фан-зона), а сидячие места 900. (И то, судя по моему опыту посещения концертов, я цены занизил немного). Скажем в фан-зону билеты купила 1000 человек - это 600*1000=600 000 рублей. На сидячие места пришло 200 человек 900*200=180 000 рублей.
В сумме 780 тысяч. ДАЖЕ если половину этой суммы отдать заведению в котором играла группа то
390 тысяч остается у группы, далее пусть 150 тысяч пойдет на зарплату "тех. поддержки" группы(настройщики и т.д.)
остается 240 тысяч на состав группы. Пусть там 4 человека то выходит 60 тысяч каждому. за один концерт перед довольно маленькой аудиторией и при условии, что цены я занизил.
Я прав? Скорее всего нет и мне интересно узнать сколько группа получает за концерт?

Шестьдесят штук это, что, большие деньги?
В лучшем случае "на ноль" выйти. Аренду и оплату техникам ты посчитал, а еще есть инструменты (покупка и настройка концертных инструментов тоже денег немалых стоит), промоушн группы, оплата реп.базы и прочее.
Мое мнение - кто хочет, тот пусть спорит - на таком этапе музыканты играют чисто для души, о зарабатывании денег здесь даже речи быть не может, лишь бы в минус не уйти. В конце концов, эти гипотетические 60 кусков проще заработать, сидя на попе в какой-нибудь фирме.

За один вечер? Это где такая зряплата у планктона? Я уже еду к вам!

А какие еще этапы? Мне просто интересно, что в комментариях пишут - "Вот представляю сколько бабла они срубят", "Да им бы только бабла срубить". Этого "бабла" сколько получают? и как долго надо существовать группе, чтобы это самое "бабло" получать?

Дарт, а ты на работе за аренду своего рабочего места платишь?

Да и потом один нормальный концерт, на который придет не полтора калеки, это не работа одного дня. У кого как, конечно...
И сколько таких концертов группа даст за месяц?

Тут нужно уточнить, мы же не говорим о группах уровня Метлы или Мейден?

Где-то (не помню, где именно; кажись, в камментах к какой-то из новостей) я приводил приблизительные выкладки по Arch Enemy. По моим прикидкам выходило что-то около $10000 «чистыми» за концерт в клубе масштаба ДКГ, т.е. по $2000 на человека. Группы уже такого уровня определенно не бедствуют и имеют возможность зарабатывать на жизнь исключительно музыкой; но и выкладываются их участники на сцене так, как под силу далеко не всем — даром ничего не дается, если ты не сын Рокфеллера.

Внезапное нашествие коммунистов на форум.

Ну металика и мейден тоже ведь начинали не со стадионов... но как то получилось у них популярность набрать, интересно как? Ведь когда группа новая, то о ней никто не знает. Во времена, когда металика начинала свой путь, интернеты были в плачевном состоянии, как они набрали популярность? или, точнее, как их "услышали" и сделали популярными?

В 80е это вообще по-другому работало. Тогда интернет нафиг не нужен был.
Вообще советую ознакомиться с биографиями групп, той же Метлы или Helloween - как они начинали. Весьма интересное чтиво.

Сначала, как и все остальные, играли по маленьким клубам, параллельно занимаясь дистрибуцией кассет со своими демками. Дальше — больше: предложение контракта от лейбла и т.д., и т.п. Но такие предложения, как нетрудно догадаться, получают далеко не все группы, и далеко не все из групп, заключивших контракт, впоследствии достойно отбивают вкладываемое в них лейблами и менеджментом бабло.

http://www.metallibrary.ru/articles/projects/51.html - вот тут некто, известная на данном форуме как ДимМаджести, выложила статейку по данной теме. Да и весь цикл статей прочитать было бы неплохо.
http://www.metallibrary.ru/articles/projects/p3/15.html - или здесь

Знаю что металика играла на разогреве у великих Venom. Разогрев это же по сути тоже раскрутка, только раскрутка по инициативе группы, фанатов которой "разогревают"?

Для примера приведу фрагмент одного из переведенных мною интервью с вокалистом Overkill Бобби «Блицем» Эллсуортом, данного им ресурсу MetalHolic:

MH: Если учесть, что Overkill существует уже 25 лет — а большинство групп не могут похвастаться и половиной этого срока, — (скажи,) когда вы, ребята, только начинали, вы хоть на секунду представляли, что это продлится так долго? Насколько существующее сегодня положение дел отличается от того, что вы представляли себе вначале: музыкальная индустрия, гастрольные туры, написание песен и т. д.?

ББ: Ну, для начала скажу, что моему партнеру Д.Д. Верни, когда я учился в начальной школе, было 8, а мне — 10. Поэтому мне (как исполнителю (без такого уточнения я это как шутку воспринять не могу, да и в таком виде — с трудом) — Прим. перев.) сегодня 35, а ему 33, так что… [смеется] Эта шутка обычно срабатывает. Если же говорить о самой индустрии, то в ’80-е той чрезмерности, которая ранее была присуща рекорд-лейблам в отношении авансов и денег, пришел конец, и мне кажется, что любая начинающая группа вроде нас ложно полагала, что для того, чтобы выпустить качественный продукт, достаточно иметь и тратить деньги. Секрет на самом деле не в этом. Он в том, чтобы вкладывать собственное время. Чтобы это осознать, нам потребовалось время, и мы вносили коррективы в то, что делали, по мере того, как вокруг нас менялась индустрия. Когда я думаю о том, что было 25 назад, когда мы получили контракт и записывали наш первый альбом, все, кто нас окружал, занимались промоушеном. Однако за пять лет до этого мы мотались как угорелые, подсовывая флаеры с надписью «Здесь на следующей неделе выступают Overkill» под автомобильные дворники во время концертов других метал-групп. Считаю, что и в этом произошли огромные изменения: сегодня мы живем в эпоху мгновенной передачи и мгновенного доступа к информации. Оставляете пост на Facebook или на Myspace, пишете всем в Twitter, и — бац! Ваш промоушен сделан, видите ли, для какой-нибудь более новой группы. Поэтому я думаю, мы приобрели, скажем так, другую трудовую этику. Мы работали в Нью-Йорке и его окрестностях, где всегда были концерты и благоприятные возможности. Могло быть два метал-шоу одновременно, и группа делилась на две части по два человека в каждой. Я и Д.Д. выступали на одном шоу, а другие ребята — на другом. И, начиная развиваться подобным образом, говоришь: «Эй, оно того стоит — и неважно, насколько холодная погода». [смеется] Но я считаю, это тоже часть перемен. И считаю, что технологии, очевидно, — великая вещь, потому что позволяют нам всем поддерживать друг с другом связь. Однако, полагаю, они дают нам и ложное ощущение непогрешимости в части того, насколько мы этичны в своей деятельности. Не думаю, что есть хотя бы один американец, чья работа имеет отношение к современным технологиям, который бы время от времени не говорил: «О Боже, я так занят». Но когда вы по-настоящему задумываетесь над тем, что позволяют делать сегодняшние технологии — когда нажимаете экранную кнопку «Отправить», когда общаетесь через Twitter, — ваш промоушен видится вам верхом простоты в отличие от ситуации, когда идешь к принтеру, вынимаешь стопку бумаги, приносишь ее обратно, собираешь ребят, заливаешь в бак бензин, едешь в город и засовываешь листки под дворники на ветровых стеклах. И это одно из более весомых изменений в контексте вышесказанного.

В те времена никаких Интернетов еще не было и в помине.

Оверкилл гудд, но у нас в Рашке все не как у людей. Мой игровой опыт вообще мелок - две группешки и пара выступлений. Что за говно мы играли - лучше не вспоминать, но мы вылезли на сцену в местный клуб, вместе с ещё 3-5 командами - не помню, сколько там было, но все мы работали по одной схеме - мы платили организаторам и за аренду и за концерт - то бишь, по самовыкупу: мы распечатали флаера(они же билеты) и раздавали их друзьям, приятелям и просто людям, в надежде, что они придут на концерт и наши деньги зря не пропадут. И зря надеялись, мне пришлось ехать домой за деньгами, ибо организатор нас киданул и мы должны остались.

считаешь, на западе любую неизвестную группу ждут с распростертыми объятиями?

много должны-то были? и в каком городе играли?

Во-первых, наша страна всё-таки Россия.
Во-вторых, пример некорректный по причине того, что это тактика организаторов исключительно с мелкими говногруппешками, с которыми иначе и нельзя. С „Металликой” оно как-то по-дргому, гы-гы.

Я не играл на западе и вряд ли буду, не знаю, что там. Но опыт у западной сцены больше будет, чем у наших, и многое наверняка иначе.Например, организаторы не носятся перед концертами с криками " какой уебок убрал шнуры?! Где микрофоны, блять?!"

Много у нас в мире "Металлик"?

Да в каком жили, в том и играли. А должны были немного, но осадок, что называется...

У 99% западных групп фиксированный гонорар, который выплачивают сразу (а некоторые без предоплаты не согласятся отыграть вообще). У руссих групп, которые переросли уровень ВИА „Стальной куканъ” схема, конечно, не такая, но гонорар тоже существует.

Есть, конечно, частные случаи, но как правило всё происходит так.

Ну дык, так оно и есть, но этим гонораром хер проживешь, он же в десятках тысяч на человека рассчитывается? Некто Типси-Тип в своем райдере просит гонорар в 40 штук, причем половина - предоплата, но и там не в одно рыло. В общем, возвращаясь к теме топика - если реально вкладываться в музыку, как время, силы. так и деньги, то рано или поздно встанет вопрос - рисковать, кидать работу, чтобы сидеть за инструментами по восемь часов в день или оставаться на том же уровне, собираясь репать с друзьями после работы и давать концерты в выходные. Не вериться мне, что можно совмещать постоянную работу и заработок с концертов.

А если такая ситуация:
группа новая, есть всего один альбом, концертов пока не давала( по причине безызвестности)
но группа не "клуб по интересам", а действительно серьезная команда, с очень достойным альбомом, и большим потенциалом. Как ей пробиться? И почему на дарксайде в новостях в основном вижу только группы с мировым именем, а про группы молодые почти ничего нет?

что можно написать про молодую группу? толком ничего. ну и "пробиться"... это же не фильм, где за 2 часа из подвала на мровую сцену. пробивание может занять и 5 лет, и 10, причем без всяких гарантий на успех в дальнейшем.

Дохтур, есть музыканты которые совмещают работу и музыку. Многие известные товарищи до сих пор работают на обычных работах и в турне катаются во время отпусков. Те же Lake of Tears. При желании все можно успеть, так сказать, без потери качества. А вот если у людей таланта нет - то хоть 20 часов в студии проводи, толку не будет.

А молодые и малоизвестные группы надо продвигать, если они того стоят. Продвигать в том числе и своими силами. Знаешь какую-нибудь новую команду, о которой знает десяток человек, а их музыка объективно хороша - не поленись, напиши о ней хоть в той же теме "Что у вас играет?". Я так делаю. И иногда люди интересуются.

Иметь альбом и не иметь известности(никакой) - это из области фантастики, знаешь... если нет концертов, откуда будет известность? Сначала идут концерты в мелких клубах, записываются где-нибудь демки, отдельные песни( в Москве запись на хорошей студии может вылезть тыщ на 40), эти демки идут в интырнет по всяким неформат.ком. Пока играешь по мелким местным клубам, заводишь новые знакомства, контактируешь с организаторами, другими, более старыми группами, сам растешь как музыкант - и если играешь нормальную музыку(для каждой сцены нормальность своя), ведешь себя адекватно, как человек - тебя пригласят поиграть в другой клуб, повыше. Это будет орг, с которым ты уже работал, или другой музыкант(банально подойдут к тебе и скажут "Я такой-то и такой-то, играю там-то и там-то, у нас тут концерт скоро... - сам видел), с которым вместе выступал - ты мне, я тебе, в общем. Альбом записать своими силами - это дохуя денег, да и сам альбом мало что даст, его должны услышать. А что бы люди хотели его услышать, нужно давать концерты.
Ну как-то так, в общих чертах.

Знаю, вокалист Хевен Шелл Берна, например, не поехал на какой-то Киевский фестиваль - не отпустили с работы, вместо него выступал басист Дедлока

И пожалуй последний вопрос, который у меня еще есть=)
Предположим, что есть группа, новая еще малоизвестная, но с большим потенциалом и можно сказать, подает большие надежды. Группа играет в стиле "Х". Как можно добиться того, что когда в город приедет известная группа, играющая тоже в стиле "Х", новая группа играла у известной группы на разогреве?
Я не имею в виду что новички будут играть у таких групп как Metallica, Helloween, Slayer (короче стадионные),а у таких как Dimmu Borgir,Canibal Corpse, Behemoth, Cradle Of Filth... которые в России не соберут такую большую аудиторию.
Да вопрос опять же из области фантастики, но Metallica, будучи новичками, как-то у Venom играла...

Заносишь денег организатору и пожалуйста.

Так просто??? и сколько денег организатору надо занести чтобы на одной сцене с "богами" сыграть?

Ну, например, одной петербургской группе разогрев прошлого московского концерта Sirenia стоил пять сотен баксов.

На данном конкретном сайте есть соответствующий раздел, в котором новые малоизвестные, действительно серьёзные группы, с большим потенциалом и достойным альбомом выкладывают свои наработки. Этот же раздел посещают, периодически публикуя объявления о фестах и гигах, непосредственные движки отечественной музыкальной индустрии различных жанровых направлений. Этот раздел и "заменяет" в определенном смысле новости на глагне, посвященные всё-таки заслуженным и интересным для аудитории сайта исполнителям, а не зачучканным молодым бендам, не давшим ни одного концерта, но грезящим о том, что р-р-раз - и после новости на ДС на них золотым дождем польются контракты.

Буду очень признателен если непосредственно на этот раздел мне предоставите ссылку, если не сложно, конечно.

Пожалуйста.

Я знаю ряд групп, съездивших в мини-туры типа: Москва-Питер-Брянск-Тольятти, и при этом не выпустивших вообще ни одного релиза. В активе у них - три-четыре, а то и две песни, но зато это кач и угар. Не уверен в их потенциале и серьёзности. Но они очень крутые здесь и сейчас.

Мы сотоварищи дербанили бабло на 3 части,стало быть поровну.У буржуинов всё по другому,мой племянник -практически канадец(еле по руски говорит)рассказывал,что у них все зависит от специальности т.е. гитарист-одна ставка,вокалист-другая.Самый обделённый наш брат бассист,конечно же если ты не Butler,Dasley,Murrey и т.д. Да и те мечутся из комманды в комманду в поисках хлеба насущнага.

И еще такой вопрос:
Как, по вашему мнению, может-ли российская группа успешно продавать альбомы и гастролировать за пределами России, например, выступать на разных метал-фестах, гастролировать по Европе и другим странам?

Ну вон, лаптевое позорище Оркона ездит же, а митол-фэны на Западе жрут этот самый рюске колорит, да еще и добавки просят.

Кто, простите?.. Можно ссылку на них? Получается что можно собрать команду, записать пару альбомов в России и поехать в тур Россия-Европа? Да-да-да не все так просто, но все же? И лейбл обеспечит "рекламу" группы вне России или этим другие занимаются?

http://www.last.fm/music/Arkona

Стыдно не знать СВОЁ, РУССКОЕ.

А другой петербургской группе разогрев Napalm Death в питере (открывали вечер) обошелся в 20000, это учитывая непосредственное их знакомство с организатором.

Посмотрел что такое Аркона. Вопрос остается открытым: Как известить другие страны о том, что существует такая-то группа. Этим занимается лейбл или кто-то еще? Как та же Аркона стала известной в Европе?

20 000 баксов? Если баксов - то стоило ли оно того?

Если лейбл подписывает группу, то промоушен ей обеспечивает он же.

хм,хм получается что если есть толковая группа и на нее обращает внимание солидный лейбл, то у группы есть неплохие шансы стать популярными, все зависит от желания группы работать дальше?

Вам не кажется, что вы здесь задаете вопросы, ответы на которые совершенно очевидны?

Кажется, но для полной уверенности хочется получить подтверждение со стороны . Постараюсь перестать этим заниматься

Рублей, конечно же