 |
 |
 |
Dråpsnatt
« Hymner Till Undergången »
|  |
|
| |
 |
 |
| |
| |
| |
| 1 | En Ensam Sol Går Ner
|
| | 2 | Arvssynd
|
| | 3 | Dråpsnatt
|
| | 4 | Mannen I Min Spegel
|
| | 5 | Somna In
|
| | 6 | Ve Er
|
| | 7 | Tonerna De Klinga
|
| | 8 | En Besvuren Plats
|
| | 9 | Gästen
|
| | Total playing time: 49:49 |
|
  
Vinterfader
Narstrand |
|
All music and lyrics produced and performed by Vinterfader and Narstrand |
|
 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
   
 |
Dråpsnatt, шведские дарования от atmospheric black metal, не стали тянуть со вторым альбомом, и “Hymner Till Undergången” увидел свет менее чем через год после первенца. И всё равно кажется, что времени прошло слишком много, потому как дебютный “I Denna Skog” получился – без малейшего намёка на преувеличение – невероятным, захватывающим, Запредельным. За последние годы, до неожиданно богатого на достойные творения 2010-го, это был один из по пальцам считанных (каюсь, ноги учитывал) металлических альбомов, действительно сумевших зацепить струны моей души, и зацепить сильнее всех прочих, потому что след его явно не собирается сглаживаться со временем. “I Denna Skog” – вопль Матери-Земли, потерявшей остатки, казалось бы, безграничного терпения от никчёмного и разрушительного копошения шестимиллиардного полчища паразитов. “I Denna Skog” – разрушительная пляска двух безумных Лесных Демонов, Vinterfader’а и Narstrand’а, подчистую искореняющих мерзь человечью, а после воздающих гимны своей Матери и Госпоже, провозглашая буйство Жизни среди руин былого бесцельного бытования. “I Denna Skog” – парадоксальное изящество творения, высеченного несколькими грубыми ударами наотмашь с завязанными глазами. Именно поэтому новое детище безумного дуэта, “Hymner Till Undergången”, вызывало к себе столь огромный интерес. Этот альбом должен был точно ответить, что же на самом деле такое Dråpsnatt – случайное отражение яркой падающей звезды на глади озера, или же взошедшее на долгие годы северное сияние…
Должен был ответить, да вот чёрта с два, потому как воспринимается “Hymner Till Undergången”, в конечном счёте, совершенно иначе. Музыканты оставили в целости и сохранности лекала, по которым был скроен прошлый альбом, то есть непредсказуемый и будто бы совсем нелогичный замес из хлёстких и напористых тремоло на высоких скоростях, неторопливых акустических этюдов и мистических синтезаторно-фортепианных зарисовок, скреплённых без единого шва в могучий монолит. А оттенок фольклора, совсем незаметный в музыке, но явно присутствующий эмоционально, создаёт и вовсе беспроигрышный вариант при умении сочинять яркие мелодии и ткать из них единые звуковые полотна – Dråpsnatt это, безусловно, присуще. И все фирменные приёмы – совершенно нечеловеческий истеричный вопль, временами сменяемый могучим чистоголосым распевом, изящно скроенные многоуровневые композиции с интересно закрученными сюжетами и та неповторимая северная образность музыки – всё на своём месте. Что же изменилось? Подход к созданию музыки, а следом за ним и вся палитра ощущений. После спонтанного “I Denna Skog”, созданного на волнах чистого вдохновения и неосквернённого беспощадной доработкой композиторской руки, было совсем неожиданно столкнуться с альбомом, продуманным до малейшего штриха. Dråpsnatt теперь демонстрируют себя грамотными аранжировщиками, для которых не существует незначительных моментов, и вместо буйства яркой грубости красок нам предстоит встреча с изящной, хитрой и порой не сразу понятной игрой полутонов и тонких оттенков настроений. В этом главный плюс альбома, шикарно поданный водоворот эмоций “Hymner Till Undergången” закручивает с первых нот, и выйти из него будет ой как непросто. И здесь же главный минус – за нынешними музыкальными изысками у Dråpsnatt ощутимо слабее проявляется сущность Зверя, во многом и создавшая то непреодолимое притяжение “I Denna Skog”. И всеразрушающая ненависть Лесного Демона подчас уступает место древней мудрости, и всё меньше остаётся надрывному, истерическому безумию. Dråpsnatt, не желая изливать всю свою ненависть вновь, предпочли сделать упор на гимновую сторону творчества, а заодно и раскрыли в полной мере несколько тенденций, намечавшихся на прошлом диске. Первая – это активное, почти повсеместное использование симфонических клавишных подложек и утончённых фортепианных пассажей, и всё чаще не в форме самостоятельных этюдов, а в едином порыве с гитарами. Чёткий же баланс гитар и клавишных дел, без откровенной доминанты последних, не позволяет сказать, что Dråpsnatt зашли на бескрайние (и очень жаль, что так часто безликие) территории sympho black metal. И аккуратное и выверенное звучание (с должной сыринкой и шероховатостью, само собой) альбома нынешнему лику банды под стать. Другое же направление, зародившееся на дебюте – стремление группы к металлической фольклористике, теперь вполне реализовано не только атмосферно, но и музыкально. Отдалённо приправленные фольком эпизоды напоминают группы вроде Myrkgrav, с поправкой на уникальную атмосферу Dråpsnatt, естественно. С нынешним тяготением к эпичности такие моменты сочетаются прекрасно, и остаётся только удивляться нелогичному уменьшению доли чистого вокала, для гимноподобной пафосной музыки идеального и ещё более нелогичной гармонии между бешеными истеричными воплями и красивой, хрупкой и тревожной музыкой.
Видимо, меня безвозвратно испортил black metal середины 90-х годов с его сонмом могучих формаций, чья музыка однозначно спонтанна, быть может, моё восприятие намертво загублено немногочисленными, но, несомненно, достойными продолжателями традиций той эпохи – да тем же “I Denna Skog”, чёрт его дери! – но безумие дебюта Dråpsnatt и жажда его продолжения не даёт мне однозначно принять “Hymner Till Undergången”, объективно превосходящий своего предшественника по всем параметрам. Но тот неимоверный напор, с которым “I Denna Skog” ворвался ко мне в душу, заставляет видеть всего лишь великолепное и потрясающее там, где раньше было гениальное и Запредельное. Конечно же, это ни разу не значит, что второй альбом одарённых шведов плох – нет, он прекрасен и очень интересен, и совсем немногим группам дано создавать такую музыку. Но я, насколько возможно наслаждаясь “очеловеченным” Dråpsnatt, очень надеюсь, что они ещё предстанут перед нами со всем своим магнетизмом оскаленной звериной пасти. И время ожидания их будущей работы тянется ещё мучительнее… |
 |
 |
|  |
| | | |
 |  |
Progressive atmospheric sympho black metal – видимо, только при помощи нагромождения этих слов можно примерно описать то, что ждет слушателя на втором альбоме шведов Drapsnatt, о которых еще недавно мало кто слышал, а теперь говорят об их музыке, заимствовавшей, кажется, все лучшее, что есть на темной сцене, не без восторженного придыхания. Льет дождь, жужжат хорошо записанные монотонные гитары, молотят барабаны, истерично орет вокалист, захлебываясь злобой и отчаянием, а в это же время где-то за сценой сидит тапер, наигрывая на пианино нечто, очень напоминающее похоронный марш – и это только начало альбома, первые минуты «En Ensam Sol Gar Ner», композиции, которая, не без некоторой сумбурности, будет планомерно нарушать скоростной режим быстрыми бластбитами, замирать задумчивыми акустическими вставками на фоне падающих мелким бисером клавиш и атмосферного синтезаторного фона. Здесь скриминг сменится гроулингом, на смену которому придет высокий чистый голос. Показав в первые пять минут чего нам ждать от «Hymner Till Undergangen», шведы начнут развивать свои (и чужие) идеи и дальше, выдавая многослойные и многоуровневые композиции, все части которых будут идеально подогнаны друг к другу и отполированы качественной студийной работой. Музыка Drapsnatt напоминает по своему эффекту контрастный душ. Только-только трэшевые гитарные риффы неслись навстречу друг другу, сталкивались, смешивались и обрушивались непроницаемой стеной – а уже все замирает в предрассветной дымке, акустические гитары мечтательно звенят струнами, темным облаком опускается гул синтезатора, спокойствие которого тут же, без предупреждения, нарушает вопль и лязг тарелок. При этом нет ощущения, что музыканты никак не могут определиться, что и как они хотят играть. Совсем наоборот, слушая эти композиции, сразу понимаешь, что так все и должно быть в этом задумчиво-агрессивном мире музыкантов. Которые, перевалив за середину альбома, окончательно впадают в транс и уходят от реальности, попутно вываливая и маршевый ритм, и оркестровый пафос, и варяжский хор, и леденящий душу лязг гитар, и даже пост-роковые элементы («Somna In»), эти холодные, размытые гитарные медитации, сэмплы, уловившие чьи-то шаги по пустой студии, и морозные клавиши. «Ve Er» эталонно-красивая вещь, а идущий за ней эпос «Tonerna De Klinga» как бы дает понять, что в ближайшие минут десять (в которые входит и «En Besvuren Plats») группу будет интересовать исключительно «симфо-блэк», с раскатами оркестра, распевным «викинговым» вокалом и неизбывным пафосом. И только слушая монументальную композицию «Gasten», понимаешь, что в какой-то неуловимый момент альбом «развернулся» и начал движение к тому, с чего он начинался, оставляя наедине с шумом проливного дождя, рвущим горло криком и растворившимися в тишине и темноте эмоциями и чувствами, которые здесь просто фонтанируют, не давая отвлечься ни на минуту. Отличный диск. |
|
|
| |
| | | |
| |
|
|  |
просмотров: 10373 |
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Сообщений нет